在電影市場沉寂已久的武俠片，最近出現(xiàn)了一些值得關注的新動向。其中《鏢人》《射雕英雄傳：俠之大者》等影片宣布定檔2025年春節(jié)。此舉不僅引發(fā)了觀眾對武俠電影的期待，也被行業(yè)認為有望振興武俠片市場。

回首往昔，武俠片在中國電影市場光芒奪目，一度成為華語電影的標志性名片。然而近年來隨著市場格局的變化，以及老一輩動作演員的退場，優(yōu)秀的武俠片變得越來越稀缺。

影視從業(yè)人士分析，造成武俠片沒落的原因有很多方面，其中既有文化方面，也有技術方面，還有人才方面。盡管如此，在行業(yè)人士看來，中國的武俠片仍具有強大的根基，通過融合國外先進經(jīng)驗，武俠片也有可能煥發(fā)新機。

數(shù)量與票房持續(xù)低迷

在各大電影節(jié)和電影獎項評選中，武俠片也逐漸成為“稀客”，失去了往昔的榮耀。

早期的武俠片如《火燒紅蓮寺》，憑借獨特的武打設計和奇幻故事，開啟了武俠片的先河。進入香港電影的黃金時代，武俠片迎來了爆發(fā)期。

從張徹的陽剛暴力美學風格，到胡金銓充滿禪與詩意的武俠佳作，都將東方美學與武俠精神完美融合，詮釋了武俠片的獨特價值。再從后來的功夫喜劇《醉拳》到新派武俠《東方不敗》，不同的美學風格讓武俠片這一類型充滿活力。其影響力還輻射到影視周邊產(chǎn)業(yè)，可謂盛極一時。

其中頗具代表性的就是李連杰主演的《少林寺》，一經(jīng)問世就轟動全球，以當時一毛錢的票價，在內(nèi)地累計票房高達1億元人民幣，在香港上映也創(chuàng)下2616萬港元的紀錄。

然而在國產(chǎn)電影市場蓬勃發(fā)展、各類題材百花齊放的當下，武俠片的產(chǎn)量和影響力卻呈現(xiàn)下滑趨勢。如今其在電影市場的占比大幅下降，除了少數(shù)具有較高關注度的作品外，多數(shù)武俠片淪為小眾電影，無論是票房表現(xiàn)還是話題熱度，都難以與其他商業(yè)片抗衡。

在各大電影節(jié)和電影獎項評選中，武俠片也逐漸成為“稀客”，失去了往昔的榮耀，不再是引領電影潮流的先鋒力量，其創(chuàng)作活力和市場號召力明顯衰退，逐漸從大眾視野的中心走向邊緣。

搜索統(tǒng)計中，近些年武俠片的產(chǎn)量持續(xù)低迷。數(shù)據(jù)顯示，自2017年到2023年，上映的武俠片屈指可數(shù)，多的年份只有3部，少時則只有1部。2024年也僅有兩部武俠片上映，分別是《韋馱門》和《天下無敵》，相較于其他類型的電影顯著減少。

根據(jù)貓眼專業(yè)版App數(shù)據(jù)，自2019年以來，院線上映的武俠片年均不超過10部，其中2022年僅上映2部，2021年更是僅有1部。這表明，近年來武俠片的產(chǎn)量和質量都在下降。

數(shù)量減少的同時，武俠片的票房也十分低迷。以2023年的《烏衣夜行》為例，該片累計票房只有11萬元。諸多名氣不大的武俠片票房都只有幾十萬元，能過百萬元的寥寥無幾。

就算口碑頗佳的《繡春刀2》，即使評分較高，還有全明星陣容，其最終票房僅收2.65億元。截至目前，票房最高的武俠片還是2011年上映的《龍門飛甲》，其票房為5.39億元。

上述數(shù)據(jù)也表明，即使是質量上乘的武俠片，其票房成績也遠低于其他類型影片。如喜劇片《抓娃娃》點映首日票房就破了1.5億元人民幣，武俠片看似完全沒有競爭優(yōu)勢，觀眾的興趣轉向了其他類型的電影。

近幾年，武俠片不僅在國產(chǎn)電影市場的份額日益減少，所面臨的困境也更多。盡管一些影片試圖讓武俠片有所突破，比如陳可辛的電影《武俠》試圖在片中融入新的元素，科學解釋武俠中的功夫等，但并沒有取得預期的效果。

在競爭激烈的電影市場環(huán)境里，未來的中國電影是否還能產(chǎn)出優(yōu)秀的武俠片，重現(xiàn)往昔的榮光也值得更多期待。

創(chuàng)新武俠片新需求

從市場反饋看，要想武俠片重現(xiàn)往日風采，重點工作之一就是進行人才培養(yǎng)，建立系統(tǒng)的培訓體系。

武俠片的沒落，背后原因有多方面。

其中一個重要原因是社會環(huán)境的變化，武俠文化中蘊含的理想浪漫主義情結，與當下的生活脫節(jié)，很難再引起人們強烈的共鳴。武俠文化中的一些元素，比如武功、江湖等，在現(xiàn)代社會的審美和文化背景下，也顯得有些滯后，導致觀眾的熱情逐漸降溫。

尤其是隨著時代的發(fā)展，觀眾的口味發(fā)生了很大的變化。很多年輕觀眾，更多地被科幻、奇幻等具有強烈視覺沖擊和新奇概念的電影類型所吸引。武俠片所傳達的傳統(tǒng)俠義精神和相對固定的敘事模式，對于年輕觀眾來說缺乏新鮮感。

作為一種商品，武俠片會受到市場因素的較大影響。

在某影視宣傳公司工作的林華（化名），對這種影響有十分明顯的感受。他說，投資者更傾向于投資那些被市場驗證過的、風險相對較小的電影，武俠片由于近年來市場表現(xiàn)不佳，很難獲得大規(guī)模的投資，這就限制了武俠片在制作上的投入，進而影響影片的質量。

不僅如此，人才的斷層，也影響著武俠片的產(chǎn)出。老一輩動作演員如成龍、李連杰等逐漸老去，新的動作演員未能及時成長起來。新演員在武術功底、動作表現(xiàn)力和對武俠文化的理解上都存在一定的差距，導致優(yōu)秀的動作演員資源匱乏。

“優(yōu)秀人才的缺失不僅體現(xiàn)在演員上，還體現(xiàn)在幕后成員上?！绷秩A說，目前懂武俠片的優(yōu)秀武術指導有限，在創(chuàng)新方面也面臨挑戰(zhàn)。同時，對于武俠片中獨特的場景設計，如古代的江湖場景、門派建筑等，缺乏高質量人才，也導致影片在視覺呈現(xiàn)上難以達到新高度。

此外，對文化內(nèi)涵的挖掘不足也影響武俠片的發(fā)展。在現(xiàn)代社會背景下，如何將傳統(tǒng)的俠義精神與現(xiàn)代價值觀相結合，一直未能有所突破。很多武俠片只是簡單地重復傳統(tǒng)的復仇、行俠仗義等，缺乏對俠義精神在現(xiàn)代社會中的新解讀，使得影片缺乏深度和現(xiàn)代意義。

從市場反饋看，要想武俠片重現(xiàn)往日風采，還需要從多角度入手。林華認為，重點工作之一就是進行人才培養(yǎng)，建立系統(tǒng)的培訓體系，吸引更多年輕人投身于武俠片的拍攝和制作中，尤其是身手敏捷的動作演員，“有充足的人才，才能夠提供基礎保證”。

同時，結合現(xiàn)代社會的價值觀，如公平、正義、環(huán)保等，對俠義精神進行重新解讀。將俠義精神與現(xiàn)代的公益事業(yè)相結合，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代意義的武俠故事，能讓武俠片更適于現(xiàn)代社會的傳播，更易于被現(xiàn)代人所接受。

對于武俠片的未來，從事電影策劃的馬凡（化名）總體還是看好的。他認為，市場對于高質量、創(chuàng)新性武俠片的潛在需求依然存在，中國擁有深厚的武俠文化底蘊，武俠精神中的俠義、正義、勇氣等價值觀深入人心，當武俠片能夠實現(xiàn)題材創(chuàng)新、人才接續(xù)、技術與藝術的和諧共生，有望重新贏得觀眾的青睞和市場的認可。

在行業(yè)人士看來，通過國際合作，整合各方資源，中國武俠片可以學習國際先進的電影制作經(jīng)驗。例如與好萊塢合作制作武俠片，可以借助好萊塢的全球發(fā)行渠道和先進的電影營銷模式，將武俠片推廣到世界各個角落。